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演繹客庄故事 《天光》歌舞劇再出擊
【台灣醒報記者陳美君、貝薈涵台北報導】六堆地區3代客家女性故事登場，音樂與舞蹈帶出輕快生動的劇情，女主角徐麗雯豐富情感詮釋當代女性心聲。客委會與北藝大第三度合作新戲《天光》，5月19日、20日將在台北國家戲劇院壓軸演出。客委會主委李永得17日記者會上表示，盼透過《天光》推廣客家文化。
《天光》的客語意涵是天亮，本劇講述1950年代至1990年在南部六堆客庄的故事，導演韋以丞巧妙以蒙太奇手法將歌舞劇中的過去與現在串聯，由高雄屏東六堆客家地區所發生的歷史為故事背景， 生活化詮釋客家元素與女性細膩且堅毅的情感，描述「一庄有難，大家幫忙」的客家精神以及六堆客庄保鄉衛土、保護家園的向心力。
本劇結合國內多位劇場設計師，包括：張哲龍、林恆正、高一華、王奕盛，以及作曲家顏名秀、編舞家董怡芬，共同推出本劇。顏名秀作曲時配合客語音韻的抑揚頓挫，讓演員演唱時如歌如訴，精準傳遞劇中角色情感，深深引發共鳴。林恆正曾獲世界劇場設計大賽的服裝金獎，本劇以服裝詮釋劇中角色，兼具視覺美感與戲劇性。張哲龍寫意式的舞臺引用客家精神的象徵諸如宗祠、子孫燈等，深具客家文化代表性。
自立法院三讀通過客家基本法修正案，客語列為國家語言，音樂與戲劇已是客家重要的文化特色。今年《天光》票房已達9成5，節目也新增英文字幕，進而拓展客家表演藝術的國際觀。李永得表示，《天光》歌舞劇能成功演出，證明語言絕對不是障礙。
《天光》客家歌舞劇，訂5月19日、20日兩天，在台北國家戲劇院演出。
張艾嘉：最大挑戰 被稱「女」導演
台灣知名導演及演員張艾嘉12歲就到紐約唸書，與紐約淵源深厚；從小獨立思考、展現女強人特質的她，不論戲裡戲外都展現優雅和獨立。身處男性主導的電影圈40多年，從演員到獨當一面的導演， 當被問到最大的挑戰是什麼時，張艾嘉回答：「別人叫我『女導演』。」
張艾嘉回憶，12歲到美國唸書時，因為她喜歡穿迷你裙，卻被母親要求不能穿太短的裙子，而開始半工半讀。「我媽前一天要我穿長一點的裙子，我隔天就把裙子剪短，後來13歲我乾脆半工半讀幫別人看小孩，賺到的錢就拿來買衣服，愛穿什麼、買什麼沒人管得著。」她還交男朋友、聽披頭四、穿超短迷你裙，母親怕她太過叛逆，後來要她趕快回台灣，於是她15歲回到台灣。
張艾嘉說，如今她仍有不少觀念、想法，都是在紐約的那幾年培養出來的，這也影響她對演藝圈和電影的態度。從紐約回台後，張艾嘉20歲時和嘉禾電影簽了五年的長約，開啟電影生涯。從小離經叛道、不依傳統價值觀、不照著「劇本」而行的張艾嘉說，「很多人覺得女演員30、40歲就開始走下坡，應該退休，但我覺得演員到那個年紀，演技才算成熟，更不該退休。」於是她開始朝幕後發展，在片場學習幕後工作。
身為電影圈中少見的女性導演，張艾嘉說，最大的挑戰就是被稱為「女導演」。她說：「導演就導演，為什麼要加個『女』字？」張艾嘉還透露，在相同條件的演員中，女性演員的酬勞就是比男性少。但她也說，不論如何只要抱持著「把工作做好的態度」就是正確的。
另外，在電影市場被好萊塢動作片霸占的情況下，張艾嘉坦言，拍攝文藝片也是對她的一大挑戰。「拍攝文藝片在這個行業本來就不被尊重，也相當辛苦。」更有不少人抱持著「文藝片在電視上看就可以，不需花錢去電影院看」的心態。
她強調，因為動作片步調快，因此不需要太專注於細節，但文藝片講求節奏、情感的堆積，因此導演必須對每個細節力求完美，「但這些細節一旦在電視或電腦上看，很容易就被忽略了。」不過雖然認為拍攝文藝片很辛苦，張艾嘉仍說：「我還是喜歡文藝片，而且我也會繼續拍下去。」
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